エンディングを飾った星野源の主題歌『恋』と、キャスト陣が踊る「恋ダンス」は、YouTubeやSNSを中心に爆発的なバイラル現象を巻き起こしました。誰もが真似したくなる適度な難易度の振り付け（MIKIKO振付）と、多幸感にあふれる映像構成は、ドラマの視聴率を押し上げる強力な推進力となりました。
しかし、本作がこれほどまでに長く評価されている理由は、表層的な可愛らしさの裏に潜む徹底的な社会批判と構造分析にあります。
脚本を担当した野木亜紀子は、原作のエッセンスを忠実に汲み取りつつ、「主婦の家事労働をお金に換算すると年間いくらになるか」というフェミニズム経済学の命題をポップに提示しました。食事を作り、部屋を掃除し、生活を整えることは、これまで「愛情」という名の下に無償で消費されてきました。みくりが第10話で平匡のプロポーズに対して放った「それは、愛の搾取です」という言葉は、従来の日本の家族観に走った決定的な亀裂を象徴しています。
心理学的な観点からも、平匡が抱える「拒絶への過剰な恐怖」と、みくりが抱える「自分の価値を認められたいという承認欲求」のぶつかり合いは、現代社会における健全な心理的バウンダリー（境界線）の形成過程そのものです。契約という明確な取り決めを通じてしか他者と距離を縮められなかった二人が、やがて制度の外側で「共同経営責任者」として対等な対話を重ねるプロセスは、実生活におけるパートナーシップの処方箋として機能しました。
